义，比如《阿凡达》，它在网络下载和笔记本电脑上看是达不到这个效果的，所以电影可能逐渐会因此带来区分，产生一个分支、分流，我要做的《饕餮》必须得去电影院、必须得在大屏幕看、别的媒体无法替代的
于瑶：
从文艺片到后来的大制作，据说你这观念的转变源自一次球幕电影的观影体验？
刘尚：
有一次我去天文馆看的《神奇宇宙》
那是一个短片，只有十几分钟，我被感动了，哭了那个电影没有什么故事，镜头从宏观的银河系转到地球，再到最微观的蚂蚁窝，整个是个穿越看完后我觉得这才是电影，整个画面的魅力太强大了
电影首先要传递超越现实的体验它传递的经验是其他艺术所不可比拟的，整个视觉和声音形成的世界是非电影所不能做的
所以从电影院出来，我觉得我知道要做什么电影了
我想做商业电影，而不是拍一个新现实主义的电影，跟你探讨一个社会问题，因为我看了很多新现实主义电影，我发现真的还不如看电视好呢，如果用电影去表现我们目击到的现实，那电影院的价值就不大了
确立了要做类型电影的方向之后，我就逐一筛选可以在中国做的类型电影
比如，韩国的犯罪电影，这是我们现在没法做到极致的；我还喜欢恐怖片，又好像不能血腥，不能暴力；科幻电影，中国又没有科幻电影成熟的体系，那么，什么类型可以做？
我一拍腿，做怪兽电影吧
所以有了《饕餮》和《三生猫》两部怪兽电影
于瑶：
你是怎么得到第一次拍摄大银幕电影的机会？
刘尚笑着聊起了他和毕耀飞第一次见面的情景
于瑶：
毕耀飞凭什么相信你可以胜任导演工作？
刘尚：
当时我也反复问自己这个问题，后来想得头疼，索性不去想，告诉自己要把握住眼前的机会后来回想，应该是房三间系列在网上火了一把，有几个视频引起了毕耀飞的注意，他做电影是专业的，能看出来我的潜力，可能是这样吧
于瑶：
那你觉得拍小视频与拍电影的不同之处在哪里？
刘尚：
如果说小视频是刘翔的110米跨栏，那么电影就是肯尼亚选手的马拉松，才华已经不重要，考验的是你的耐力，以及在每一个困难面前能否做出正确的判断与选择
于瑶：
好像之前差点拿到金棕榈的演员盛海亮，也是从您的小视频团队里出来的？
刘尚露出欣慰的表情：
是的，盛海亮是个野心很大的家伙，平时大家都叫他傻大个，没心眼，但就是这样的人能专注做一件事，更容易成功
在《饕餮》里，为了饰演好一段十几秒的戏，他准备了一年多，只是很可惜，后来因为审核，这十几秒的戏份被删掉了，无缘与观众相见
于瑶：
具
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