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你在各种场合很喜欢说“体验”这个词我看过一段你的采访，说你曾经去建筑工地去听噪音，为什么会想去做这种体验？
刘尚：
当时在做一些噪音音乐的专辑噪音音乐会给你打开一个对音乐的新观点，声音的组合方式变成音乐的基本原理，所以你去工地也能听到很多音乐，不同的声音形成不同的组合，最后延成音乐感当时形成一个观点就是——没有东西不是音乐，只是在于它的组合
于瑶：
拍电影的时候也先去“体验”么？
刘尚：
不是先去体验，而是想如何用电影的方式传递“体验”，因为电影里的每一个场景的内容都是虚构的，但是它的情境和真实感需要综合，既需要演员表演也需要服装的配合，摄影的灯光，所有东西去营造这个情境，让虚构的东西变成真实
拍房三间系列的时候就是这样，我拍打麻将的戏我就去学打麻将，我拍洗脚城的段子就连去了一个月洗脚会所，后来就养成了这个不好的习惯，咳
旁边听着的乌尔善露出会心一笑，朝刘尚点点头
刘尚会意，知道今晚的去处了
于瑶点点头，继续问：
你早期的时候，经常做一些行为艺术，或者叫体验艺术，现在的生活方式发生变化之后，会不会想念以前的生活？
刘尚：
从来没想过我是简称青年导演，不用那么老快怀旧，等快死了再说吧，另外怀旧也没用做电影之后，也没时间
于瑶：
你把生活的多少时间用在拍电影上？
刘尚：
几乎是全部吧，之前谈恋爱也在剧组谈恋爱，哈哈
做电影比较消耗人的能量，无论是时间、精力还是你的各个方面，都需要全部付出电影毕竟还是工作量最大的艺术，上千人的工作配合，每个技术环节又那么复杂，不像画画，没有技术难度，电影本身要学新的技巧，学新的数字化和3d技术做一个项目，需要用两三年的工作周期，所以没有什么精力再去做一些个人化的创作
于瑶：
会感觉到累么？
刘尚：
累只是身体上，有些腰疼，但那不叫累每天无所事事我觉得挺累我喜欢那种被消耗空的感觉我就怕一个事，不能让我觉得可以全部地投入，可做可不做的事情，我就不要做了但凡一个事情能豁出命去做的，它可能是比较有价值的我一般都选择这种事因为做电影两年、三年还是四年、五年，你是用生命来换
比如一开始做《饕餮》的时候，我愿意用两年时间去磕这个项目不是说我一年做八个，我不喜欢这个做法
当时压力很大，大家都准备把我这部作品和国师张艺谋的《长城》作比较
于瑶：
听说《饕餮》这部电影的后期比实拍耗费时间还长，算得上大制作了
刘尚点头：
有很多电影，只有在电影院里才产生意
点击读下一页,继续阅读 诺兰来了 作品《我翻拍真没想超过原作啊》番外 对刘尚的采访