有完全把巴洛克时期各种音乐风格之间的碰撞交汇搞清楚，尤其是巴赫与维瓦尔第间的渊源。
片刻，X老板款款开口，“在研究这三个问题之前，让我们先从1735年的爱森纳赫回到十三世纪的欧洲音乐。”
小车：！
这一段她出发前正在看！
“十三世纪以来，意大利一直是欧洲宗教中心与文化中心。”
“在自由的学术氛围中，文艺复兴让西方音乐迅速地走上了历史的舞台。”
“声乐的圣咏、康塔塔、歌剧。”
“器乐的序曲、协奏曲，尤其是小提琴协奏曲，都是欧洲最发达的。”
“到了巴洛克时期，注意，意大利音乐有两个突出的成就，其一是歌剧诞生并迅速繁荣发展。”
“其二是以小提琴为代表的弦乐成为地位最高的乐器，小提琴在当时发展到高峰，几乎每一位意大利作曲家都在为小提琴写协奏曲。”
“其中有一个非常著名的人物，大家知道是谁吗？”
王小虎：“维瓦尔第。”
所有人看向王小虎，王小虎一点也不虚，老师给他们讲过好几次了。
“没错，维瓦尔第。”
“随着意大利的音乐风格弥漫欧洲各地，维瓦尔第成为当时真正的大明星。”
“成为欧洲各地音乐家争先模仿的对象。”
“有一天，巴赫就在他的庄园门口，从游吟诗人那里聆听到了一段非常动人的音乐。”
“那音乐精致、严谨、富于歌唱。”
“巴赫为这种风格深深陶醉。”
“任何伟大的作曲家都并非生来就具备无限的创造力，莫扎特也曾陷入过写不出旋律的困境。”
点击读下一页,继续阅读 莫扎特别 作品《求求了，快回家练琴吧》348.旅途记事三十四：“音乐在心中”