重生四合院，开局是八十年代

第462章 争啥啊，有啥好争的(5)

种经久不衰的

像流行音乐，此时的主流还是卡带跟黑胶唱片

其中，卡带是更大众化的音乐介质，黑胶唱片则稍微高档一点，一般是小资以上才玩，但总起来说，黑胶唱片也不算稀奇

另外，日本此时的卡带价格也很高

以佐田雅志为例，他此时发行一张单曲卡带，一盘卡带的价格在3500日元左右，按照此时日元对RMB120比1的汇率来算，也就是大概29元RMB一盘，是国内一盘磁带价格的五倍多近六倍了

空白磁带便宜一些，但也要1500日元，也就是折合RMB12.5元一盘

换言之，如果按照市场价算，佐田雅志发行一盘3500日元的单曲磁带，抛开1500日元的磁带价格，还剩2000日元的溢价收入

看似在日本卖一盘流行歌的磁带售价很高，但等着分的机构同样不少

根据佐田雅志的说法，目前日本唱片业已经很健全，尤其是分成比例，基本都很固定了

佐田雅志是因为近期成为大热歌手，才能有2000日元的溢价，一般歌手都是1000日元的溢价，也就是一盘磁带卖2500日元才是普遍

通常来说，歌手能拿到售价的百分零点五，只有大热歌手，比如中森明菜，佐田雅志这种，才能达到百分之一甚至以上

好比如今的佐田雅志，他现在就能拿到售价的百分之一，也就是3500日元里吗，他能拿到35日元

然而，作词家跟作曲家，拿到的更多，分别都能拿到售价的百分之二，也就是70日元

如果作词作曲是一个人，那就合并在一起，也就是能拿到140日元

哪怕你作词作曲加演唱一条龙，也只能拿到售价的百分之五，还是税前

比如一盘3500日元的磁带，如果词曲作者跟演唱者都是一个人，那他就可以拿到175日元，折合RMB不过1.45元！

从这个角度讲，在日本当歌手，跟在大陆当歌手，拿到的钱其实相差不大

当然，这是曹志强个人的情况

毕竟他在大陆有自己的唱片公司，发行唱片是自己说了算，当然可以给自己搞高额分成

要是换成其他普通大陆歌手，此时在大陆发行一盘磁带绝对拿不到分成模式

原因很简单，大陆此时的唱片发行模式不是分成制，而是聘任制，也就是唱片公司找歌手唱歌，然后歌手发行多少张唱片，利润跟歌手没关系，最多成绩好了，给歌手多发点奖金

你唱的歌，在国内发行超过百万张磁带，唱片公司能给你一万块钱奖励，就已经很良心了

比如后来的李灵玉，她在八十年代中期录了一张专辑，卖出去八百万张，可也只拿到了四万元奖金

因此，要是大陆其他歌手来日本，也能大火的话，那确实更赚钱

但对曹志强来讲，要是按照