是胎粗，工细，料不如，青花早期用笔淡雅，有晕染，犯紫；中期发色沉稳，无紫，开始满工，增加了类似书法双钩那样的勾勒填色手法；后期器型偏僵化，画工开始粗糙，青花蓝中发暗还是很好辨别的”
“还有个大家都知道的特征，”周至将印泥盒翻过来：“乾隆官窑底款，年字必断笔，本来是内府样式的僵化要求，到后来却还成了鉴别特征之一”
“这次去首都机会难得，那里好东西不少，”四表舅点头：“只记住一点，九十九真但有一疑，直当赝品处理”
“自己眼力之外的东西，就算是别人再吹得天花乱坠，也不心动”
“宁错过，莫杀错，以你现在的眼力，瓷器一门上应该吃不了亏了”
“是”周至接受四表舅的教诲：“不过书画一道我算是刚入门……”
“你这刚入门的起点实在是太高了些”四表舅笑道：“将盒子都打开吧，今天给你讲讲印泥里边的门道”
周至将宋，明，康熙，乾隆四个印泥盒子一一打开
“印泥盒传说始于唐代，《格致镜原》有记录，唐陈茂为尚书郎，每书信印记，捣硃礬，浇麝酒，匣以镇犀，养以透云香，印书达千里香不断差不多是最早的朱砂印泥的记录”
“不过也只是少数，而直到宋代，钤印也多用墨，元代而多用青，大用还得是到元末”
“最初的印泥是以白术汁调和朱砂，因为水干之后朱砂会脱落，到了南宋，便开始用脱水后的蜂蜜调制，以增加印泥的粘性到了元明时期，开始出现了真正以油料调和的印泥”
“最终发现，油以暴晒六年以上，脱水充分，大分子稳固的蓖麻油为最佳”
“但是油料在纸上容易晕散，带得朱砂也要跟着扩散，于是人们又开始想办法，通过往印泥里增加纤维的办法，达到不走泥的效果”
“试验了棉花、杨柳花凳诸多纤维，最终发现最佳的是艾绒和藕丝”
“艾绒及时艾叶经烧煮过滤晾晒捶打得到的极细纤维，一斤艾叶能得三四钱而已”
“而藕丝就是折断莲藕茎秆拉出来的细丝，一万斤藕梗才能得二两五钱藕丝，只够制作十盒印泥”
“因此清代《绘事锁言》记录：‘欲合印色者，先制油，次制艾，次制沙，三者备而色成也’”
“至于你刚刚说刚好都是瓷盒，那也属于外行话，明代高濂《燕闲清赏笺》讲得清楚：印色池，以瓷为佳，而玉亦未能胜也故今官哥窑者贵甚”
周至心满意足：“那是他们也踅摸不到汝窑印色池……不过一万斤藕梗十盒印泥……这本钱也下得未免太吓人呢”
“之所以瓷器最佳，是因为陶器玉器会‘吃油’，料器犀牙会浸色，而珐琅器更是会被朱砂腐蚀铜胎，金银器愈加恶俗”四表舅继续讲到：“不过你要以为一万斤藕梗