细琢的汤屋，饶是刚刚才开口说话的濑尾大悟都未免有点失声
他只是想询问具体细节
但从来没想过东野司居然已经能完整画出来了
这真让濑尾大悟感到吃惊
要知道一段画面描写要从文字转化成纸笔画面...这可不是随便动动嘴皮子就能完成的
这就好像你写小说
虽然有了想法，但要把想法转化成完整的小说，这又是需要长时间思考的
关键是东野司这画出来的成品还这么优秀
“真不愧是东野老师...”
濑尾大悟感叹一句
虽然文字功底一般，但东野司果然还是东野司，手上功夫真是一点都不弱
居然能在这么短的时间就画出如此仔细的成品出来
“矢野桑，濑尾桑，你们觉得怎么样？”
东野司没有在意濑尾大悟的称赞，只是陆陆续续画出了其他角色的人物设定，将其拿出来问道
“我觉得是没有问题的，故事的展开点很有趣，应该会很吸引小孩子”
矢野龙一很耿直地回答
“我也觉得没问题...电影的主题寓意也没问题”
濑尾大悟又粗略地翻了翻手中的剧本，禁不住点了点头：“如果按照这故事发展的话，讲的应该就是荻野千寻在汤屋工作中，从一个什么都不会的小女孩变得坚强，勇敢，自信...无畏...嗯，这一点很有绘本童话的味道”
他们俩都很自然地将《千と千尋の神隠し》这部动画想成那种低龄向的动画电影作品了
且他们俩也说得没错
本来这作品就是在讲述荻野千寻成长的故事
但《千与千寻》可不仅仅是低龄向作品
正当东野司想开口解释的时候，另一边的细川小春才皱着眉毛突然开口了：“东野老师，你是想制作一部在泡沫经济之后的动画电影吗？”
喔？
东野司有些意外地看向细川小春
该说不愧是和自己已经合作三年的编辑吗？一眼就看出了他的心思
“泡沫经济之后...？”
濑尾大悟与矢野龙一彼此对视一眼，不太明白细川小春的意思
“荻野千寻是一个十岁的小女孩，生活于1991年”
1991年，正好是日本泡沫经济不景气的开端
学者将其称作为迷失的十年
而‘十岁’，这个年龄，是否也存在于暗示1991年到2000年日本‘迷失的十年’呢？
濑尾大悟与矢野龙一显然也想到了这一点，两人都是愣了愣
只是一个简单的人物年代设定...就有这种深意了吗？
东野司已经考虑得如此宽泛了吗？
老实讲，濑尾大悟与矢野龙一有些不愿意相信
毕竟这就一个晚上的时间
东野司怎么可能想得这么仔细？
但如果深究进去的话...
濑尾大悟与矢野龙一才发现东野司剧本中居然处处充满暗示
“那《千与千寻》的这个标题也是这样啊，千与千
点击读下一页,继续阅读 和风遇月 作品《从绘画开始的东京生活》第四零五章.踹一次屁股!(4100字)