“既然是四季，那肯定首选景观画啊...不过好像还是不行啊景观画肯定很多人画，那样就一点特色都没有了”
矢野龙一提出建议，但很快就自己否定了
看来他也能明白艺术不能泯然众人的重要性
而且这次还是美术协会这种地方，强手很多...这种泯然众人矣的画作拿出去...虽然可能东野司靠着完美的画工还是能压制住其中不少人
但在创意上面就弱了一筹了
这感觉就有些不大行了
他沉默了
几个人又讨论了一会儿，接着山上千夏却像是想到了什么一样，突然抬起头：“东野老师，春夏秋冬这个主题就算是不用自然景观表示，应该也是没有问题的吧？”
“嗯，是可以不用自然景观表示”东野司点了点头
“那如果是这样...我就有些粗末的见解了...”
山上千夏摸了摸脑袋，思考着说道：“东野老师，人从幼年，到壮年，再到中年，最终到老年...这是否就能够对应传统节气的春夏秋冬呢？”
她轻声地说出来，同时又在观察东野司的脸色，最后也没忘补一句：“当然，这就只是我的一己之见东野老师你完全可以忽略的”
这个小女生还是一如既往的害怕背锅
不过...
她提的这个建议还真的挺不错的
以人的成长历程对应四季春夏秋冬的变化
这听着很是合理，在逻辑上面也解释得通
这么一想...还真可以！
且听着山上千夏这个想法，东野司的脑中也像是闪了道灵光，一下子冒出了不少想法出来
这个主题确实能画，而且还是画人...这就更加难不住东野司了
人与四季...
幼年、壮年、中年、老年
幼年应该是草绿底色，带点柔润的春光，带点日本特色的春日樱花，孩子在朝阳底下玩耍，阳光要选用给人最为透气感的锌白调色
壮年应该是黄与青调子的底色，已经成人就不再像幼年时期那样天真柔和了，走在路上，夏日强光也跟着洒下来，射在身上要带着点辛辣之感，象征着进入社会后所遭遇到了种种困难，所以颜色要选用亮且持久的铅白...
不过铅白这玩意儿毒性有点大，东野司以前当职业画家的时候就很少用了，他觉得还是找其他白颜料代替一下比较稳妥
中年应该是有些泛黄的底色，漫步于秋林中形单影只的女性，要有一种沃尔科夫《十月》的感觉
东野司倾向于用赭石调出一些红润柔和尚且回春的色彩来
老年则对应着冬日，万物枯寂，屋檐搭着雪，有老人坐在屋檐底下，看着底下还要铺一层平静的赭石色调...就如已至暮年的老年人本身一样
可若只是这样还不够
东野司摸着下巴思考
只是这样，其实也就只是人与景观的结合...
虽然有了一层寓意
点击读下一页,继续阅读 和风遇月 作品《从绘画开始的东京生活》第三六九章.第一人称的视角体验(4000字)