经过好几百年不间断的发展，到今天从编制、配器上来讲已经相当完善
而民乐大多是民间的自娱自乐，基本没有什么大规模演奏的需求
大多是文人雅士们三两知音相会，伯牙子期在高山流水间弹琴喝酒，要那么多乐器合奏搞那么热闹做什么？
记谱方式上诸如减字谱也偏简陋，在演奏上问题更多
在他之前，也有不少作曲家，想要将民乐交响化，演奏出气势恢宏
结果就陷入了找不到合适低音乐器的尴尬，最后还是得把西方的大提琴和低音提琴引进来
橘生淮南则为橘，橘生淮北则为枳，盲目屈从西方交响，不过是东施效颦邯郸学步
孙泰清的声音继续在耳边响起：“不过您压力也不要太大，我们南城管弦乐团不出意外是能进下一轮的，为国争光这个任务，我们还是愿意扛起来的”
应文林与许乔目光对上，心情忽然安定下来
中国历史上民乐就真的没有大型编制、大型合奏吗？
他一直遗憾的是，中国礼乐制度明明出现的这么早，甚至于后面在史书上也能找到记载，在中国古代历代王朝中，宫廷乐队同样是有着大型乐队编制、配器丰富多声部的宏大演奏的
他也和许乔讨论过、猜测过，那时候应该是有着不同于减字谱的记谱方法，肯定是有更为复杂的记谱
只可惜皇家垄断，普通官宦、民间组建大规模乐队，是有违礼制
随着王朝更迭，战争动乱，那些曾经取得的成就就此出现断层
到今天基本失传，不可能再听到了
但旁人听不到，许乔却是亲眼见过、亲耳听过的
应文林看向孙泰清，笑道：“想必不会让孙先生失望的”
作者有话要说：关于民乐交响问题部分参考文献：
1陆洋.民乐交响化的思考j.当代音乐,201807:8487.
2何领.民族管弦乐的发展历程及其“交响化”问题初探j.北方音乐,2017,3703:2224.
其余为我瞎编，架空，不要当真求生欲满满