加上这两种讲究的就是平地抠饼，对面拿贼，用类似悬疑片的方式，想方设法的用故事性的悬念、伏笔、爽点、期待做扣，吸引观众
单口相声撩地演出抓住你一两个小时，说书的一套书抓你一两个月，这过程中是绝对不会让你有走的空隙的，因为中途走了演员可就没饭吃了
别说你中间像情景喜剧一样，有事过两天回来再听什么都不耽误了
就是这边演出刚演完，还没等回家，你心里边就跟猫挠一样期待明天的演出了，也只有这样，单口相声演员和说书人才能长期赚到可观的收入
就像郭桃儿的坑王驾到一样，挖坑不止，挖坑不埋被人吐槽已久，不过其实这事还真不怪郭桃儿
因为这事所有说长篇单口相声，说书的人都干，而且都干的乐此不疲
看着观众代入剧情里随着人物悲欢喜乐，看着观众快要结尾剧情到了关键时刻，突然留下悬念后，观众欲求不满、急得上窜下跳的样子
这是不同于短平快的西方喜剧，独属于单口相声和说书人的趣味和浪漫
但是也不得不说，刨除了喜剧这一个方面的优势外，脱口秀却也有一样优势是相声拍马为比不过的，那就是门槛和学习时间成本
郭桃儿说脱口秀的技术、技巧都包含在单口相声的前期垫话里，这点其实更准确的说不是国外更成熟，技巧更复杂的脱口秀，而是应该说，是在龙国发展起来的脱口秀
这点上确实没错，包括就连的王子健脱口秀里很多地方都能察觉到相声的影子
但是也正因为龙国脱口秀的内容，取得只是相声垫话的一部分，所以他同样也会更加的简单易上手
脱口秀对于门槛的要求被进一步放低，你不需要会创作，因为有脱口秀编剧，你不需要会全背下来，因为有提词板，你不需要会贯口会唱，只要会说普通话就可以
真的就是李蛋所说的，谁都可以说五分钟脱口秀
一个比较有灵性的脱口秀演员，从入门到开放麦到最后登上大舞台，最低只要一年的时间，几个不错的作品就可以
而且火了就火了，还不用担心灵感枯竭的问题
等这个脱口秀演员火了，可能后边会有无数个喜剧编剧、脱口秀编剧会作为他的后盾和灵感来源，比如今晚八零，现在沈常乐的副队长王子健，背后就有李蛋、赖宝、建国的优质编剧团队
要不然的话那一星期一期二十多分钟的脱口秀，真要让一个人来编的话打破头也不可能做好几年，半年基本上脑子就干了
而这个东西是相声永远做不到的，德芸社云鹤九霄十几年里，一共才能出几个比较不错的相声演员？出了不错的相声演员你有好的作品吗？
这所有的东西几乎都得相声演员一个人鼓捣，毕竟全国不也就出了一个梁左嘛
这就会导致原来在主