第八十五章 飞白
“顾长安呀，这个演员基本功扎实，表演也扎实，但善泳者死于水，善战者死于阵。他的表演最大的缺点就是太实。中国人讲中庸，讲不偏不倚，任何事务，太虚了不行，太实也不行，要虚实结合。
国画中有一个非常讲究的技法叫飞白，顾长安的表演中就少一份飞白的韵味，我看他的表演，他其实很‘贪’，每一个人物他都要把他琢磨得十成十，甚至放空自己去容纳人物，但你再怎么容纳，你和人物之间还是有区别的，这是根本性的，无法改变。
而且任何事情有一个度，当你超过那个度之后，益变为害。就比如我们常讲，人于人关系再亲密也要何持适当的距离，否则会产生一定的斥力，反而不美，其实演员和角色之间也是这样，留一点距离，也就等于留有进退的空间，而人的脑子是有想象，通俗的话叫脑补。
《湖心亭看雪》中说：雾淞沆砀，天与云与山与水，上下一白。湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥，舟中人两三粒而已。
你看看，白，抓住了雪的颜色，痕，抓住了长堤的形态，一点一芥两三粒，就是把复杂的东西归纳成最具代表性的一点，从而留下无限暇想的空间。
这就是美。
我给顾长安安排那个练习，就是让他试着做减法，最后能成就什么样子，就看他自己领悟了。”
以上是宋文明跟叶云生说的话。
也是因为当初叶牖事件结下的一点缘。
画不画的好不是主要的，主要是理念。
懂了也就通了。
中午，顾长安跟程思齐、老乔、米悠三个一起在校外的小吃店里吃了一顿，互相加了微信，此后四人，也算是三大铁之一了。
下午的课，主要讲的是人物的塑造，从外形、语言、环境、情节入手，任课老师做了一个总的阐述，再介绍了镜头前，光影之中，演员所处的位置、大小、光暗给人物塑造的叠加关系……
而最后半个小时，就是让同学练习，做笔记，互相探讨的时间。
顾长安倚在墙边，目光处及几乎是整个教室以及窗外的走廊了。
只是他有点愁，挠挠头，这怎么画呀，他也没学过画画，唯一的功底是读书那会儿，给书上的人物图片拗造型。
最后只得放下笔，想着课后再搜一下网上教学视频，网上速笔画教程也是挺多的，找出来恶补一下吧，不求画的多好，只求能画个样子。
也是有趣，他来学表演，没想第一天最紧要学的居然是画画。
到了下课时间，顾长安刚走出教室，就接到老沙的电话。
“喂，安子，影视公司那边的事情可能黄了，你别放在心上，慢慢等机会。”老沙这会儿坐在影视城演员公会的办公室，也是糟心的很，昨天，那家影视公司还托人联系