，这二位在当年，被称为‘伶界大王’，就算是我们马派的老祖马联良先生都没有得到过这个称号，而这二位，就是当年梨园行当之无愧的C位。”
“不光是京剧演员有C位之争，就算是老生和青衣，这两个行当，在京剧界的发展历史中，也有过C位之争，从京剧艺术发展最初期的时候，不管什么旦角啊，花脸啊，武生啊，都是给老生跨刀的，不管你多牛，你也是给老生跨刀的，就是配角。”
“我小时候有一个好朋友，我是学高派刀马旦的，他是学老旦的，结果到了戏校之后，他就去学老生了，为什么呢，当时戏校的老师就跟他说，孩子啊，你这么好的天赋，唱什么老旦啊，就算你的老旦唱的跟李多奎一样好，你也得给被人配戏。”
看着台下一张张茫然的脸，裴琰之笑着说道，“李多奎是谁，那是当年的‘李多爷’，李派老旦的创始人，你就看现在活跃在京剧舞台上唱老旦的那些演员们，不管是谁，学的都是李派，你可见这位李多奎先生有多么的厉害了，但是，就这么厉害的人，他也不可能挑班唱头角儿，也得给老生或者青衣配戏。”
“因此啊，现在的京剧演员，但凡是有点天赋，或者有点雄心壮志的，不是去学老生，就是去学青衣，毕竟这两个才是京剧界的C位代表。”
裴琰之一竖大拇指，说道，“所以，在京剧发展的最初期，老生是当之无愧的C位，我之前也说过了，那个时候的旦角，分工太明确了，青衣，花旦，刀马旦，老旦，武旦，你学的什么，在台上就演什么，青衣演员，在舞台上就是站着傻唱，我之前也说过，过去的旦角叫做捂着肚子傻唱，就是这个手一直放在肚子上，面无表情的唱，直到京剧界出了一位天才，‘通天教主’王瑶卿，这位就是唱旦角的，他就是给谭鑫培先生跨刀，在跟谭先生一起合作的过程中，对旦角的艺术进行了翻天覆地的变革，他赋予了旦角更多的形式，将青衣，花旦，刀马旦中的精粹融合到了一起，创造出了独有的‘花衫’这样的一种特殊的行当，如今所有的青衣，基本上都算是‘花衫’这个行当。”
“就是因为王瑶卿先生的出现，才给后面‘四大名旦’异军突起，给生旦并重的这个新时代提供了最重要的根基。自从那个时候开始，生旦这两个行当的C位之争就开始日益激烈了起来，在1927年的6月20号，《顺天时报》就刊登了一篇‘首届京剧旦角儿最佳演员’的评选活动，最后，梅尚程荀这四位大师被评为了前四名，而梅兰方先生被评为了魁首，而且被评为‘伶界大王’，奠定了我们梅派在京剧界的地位。”
“那个时候，所有的有钱人谁能把这四位请到家里演堂会，
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