,这二位在当年,被称为‘伶界大王’,就算是我们马派的老祖马联良先生都没有得到过这个称号,而这二位,就是当年梨园行当之无愧的C位。”
“不光是京剧演员有C位之争,就算是老生和青衣,这两个行当,在京剧界的发展历史中,也有过C位之争,从京剧艺术发展最初期的时候,不管什么旦角啊,花脸啊,武生啊,都是给老生跨刀的,不管你多牛,你也是给老生跨刀的,就是配角。”
“我小时候有一个好朋友,我是学高派刀马旦的,他是学老旦的,结果到了戏校之后,他就去学老生了,为什么呢,当时戏校的老师就跟他说,孩子啊,你这么好的天赋,唱什么老旦啊,就算你的老旦唱的跟李多奎一样好,你也得给被人配戏。”
看着台下一张张茫然的脸,裴琰之笑着说道,“李多奎是谁,那是当年的‘李多爷’,李派老旦的创始人,你就看现在活跃在京剧舞台上唱老旦的那些演员们,不管是谁,学的都是李派,你可见这位李多奎先生有多么的厉害了,但是,就这么厉害的人,他也不可能挑班唱头角儿,也得给老生或者青衣配戏。”
“因此啊,现在的京剧演员,但凡是有点天赋,或者有点雄心壮志的,不是去学老生,就是去学青衣,毕竟这两个才是京剧界的C位代表。”
裴琰之一竖大拇指,说道,“所以,在京剧发展的最初期,老生是当之无愧的C位,我之前也说过了,那个时候的旦角,分工太明确了,青衣,花旦,刀马旦,老旦,武旦,你学的什么,在台上就演什么,青衣演员,在舞台上就是站着傻唱,我之前也说过,过去的旦角叫做捂着肚子傻唱,就是这个手一直放在肚子上,面无表情的唱,直到京剧界出了一位天才,‘通天教主’王瑶卿,这位就是唱旦角的,他就是给谭鑫培先生跨刀,在跟谭先生一起合作的过程中,对旦角的艺术进行了翻天覆地的变革,他赋予了旦角更多的形式,将青衣,花旦,刀马旦中的精粹融合到了一起,创造出了独有的‘花衫’这样的一种特殊的行当,如今所有的青衣,基本上都算是‘花衫’这个行当。”
“就是因为王瑶卿先生的出现,才给后面‘四大名旦’异军突起,给生旦并重的这个新时代提供了最重要的根基。自从那个时候开始,生旦这两个行当的C位之争就开始日益激烈了起来,在1927年的6月20号,《顺天时报》就刊登了一篇‘首届京剧旦角儿最佳演员’的评选活动,最后,梅尚程荀这四位大师被评为了前四名,而梅兰方先生被评为了魁首,而且被评为‘伶界大王’,奠定了我们梅派在京剧界的地位。”
“那个时候,所有的有钱人谁能把这四位请到家里演堂会,
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