完，就张开双臂拥抱了他。
“其实他们是多此一举，艺术家总是凭作品说话的，任何人看到你拍的广告，和试拍录像带，都能看出来你的成片会是非常精彩的。”罗纳德解释了一句。
罗纳德其实心里清楚，行家一出手，就知道莱恩导演的水平线在哪里。
不过既然有人出钱请自己去看场，那么正好趁机学习几招不列颠系统的布光和拍摄方法。
“不管怎么样我也要谢谢你。”莱恩很客气。
“你不知道他们在想什么。我曾经两次拒绝了这个项目，我觉得这个剧本有点傻，之后他们也没来烦我。直到最近布莱恩·德·帕尔马离开去拍摄另一部‘疤面人’，他们才又来找我。
我已经休息了两年多，他们第三次来找我的时候，我对自己说，阿德里安，你不要再追求完美了。世界上没有这么多完美的剧本，等着你来执导。
这部‘闪电舞’，至少可以把舞蹈画面拍的很漂亮，不要再推脱了。所以我就答应了下来。”
罗纳德这才了解事情完整的来龙去脉，也许几次推脱以后，两位制片人对阿德里安·莱恩的投入程度也有了一些疑问。
制片人和导演之间的信任非常脆弱，如果双方没有互信，会造成很多不必要的猜疑和麻烦。
“你自己不写剧本吗？”罗纳德问莱恩导演。
“我只写过两部短片的剧本。在不列颠，传统上导演是不会兼任剧作家的。”
“噢，是这样。”
罗纳德又发现了不列颠电影圈和好莱坞的一个不同之处。他们更像百老汇，剧作家和导演的分工比较明确。
而在好莱坞，往往做编剧才是拿到第一份导演工作的捷径。
眼前的阿德里安·莱恩，自己熟悉的艾伦·帕克，以及只看过电影的雷德利·斯科特，他们都是以导演为主，较少参与编剧。
三个不列颠导演中稍稍有动笔能力的艾伦·帕克，也是以在别人的剧本上修改为主。
甚至连最著名的不列颠导演希区柯克，往往也只是想一个故事原型，动笔写全本剧本的机会不多。
“也许他们一直演莎士比亚剧，不需要额外的剧本了。”罗纳德不无恶意地想到。
“莱恩导演，我正式学过表演，木匠只是我的兼职工作。”
刚和阿德里安·莱恩决定出去喝一杯，罗纳德就发现那个木匠还在门口等着莱恩出来。长得有点高大，比自己老几岁的样子。虽然在求人，但是样子不卑不亢。
“凯文，我不能给你这份木匠的工作，我只能选择演员。男主角我们已经选了尼克·努里，我只能说很抱歉。”
莱恩用一种不列颠人特有的礼貌，拒绝了给这个自称是演员的“木匠”。
“这位先生，我真的是一个演员。”木匠开始对着罗纳德说起来。
“我不是这部电影的导演。”罗纳德