渠道，包括电视台买断、录像带市场和海外发行，海外发行又分片商买断和院线发行
之所以说梦工场的线下发行孱弱，是因为梦工场的海外发行只能做买断发行，并不具备海外发行能力
除非大热影片或者奥斯卡获奖影片，否则海外院线很少会出高价买断，而更喜欢票房分成的形式以确保自己旱涝保收
人家片商不上门收购，就只能自己想法卖出去
但是如果一个国家一个国家地主动寻找院线合作，那需要大量熟悉当地市场的雇员，这对于奉行“精兵简政”能用临时工绝不增加正式岗位的好莱坞制片公司来说，负担就太大了，不是一年有十几部电影产出的大制片厂，是根本养不起那么多人的
所以哪怕梦工场被视为“小巨头”之一，依然没有自己的海外发行能力
而且梦工场从建立开始，便是奔着发展成新一代巨头的目标去的，于是“六大”非常默契地挤压梦工场的市场空间，又怎么没会好心帮它做国际发行
这一点韦德马克映像就要灵活的多，由于和华纳的“暧昧关系”，国际发行还能搭华纳的顺风车，适当时候“搔首弄姿”一下就行，比如这几年韦德马克映像总有一两部电影是和华纳合作的
当然了《勇者无惧》扑街还有其题材方面的因素
这部被誉为十九世纪《辛德勒的名单》的电影，其实是一部“比较黑”的电影，因为涉及那段黑奴贸易史，大部分主要角色都是黑人，但是这部电影却被黑人唾弃，斯派克·李就公开宣称《勇者无惧》的整个剧情就是“一场白人救世主的伪善表演”
总而言之，大卫·弗兰佐尼和斯皮尔伯格联手，却扎扎实实扑街了！
这也是白奎因想要拒绝大卫·弗兰佐尼创作的剧本的另一个原因
走背运的时候，连续扑街的可能性极大
白奎因觉得斯皮尔伯格肯定被大卫·弗兰佐尼这个老头忽悠瘸了，扑了一次，还要上杆子来第二次
时隔一个多月，斯皮尔伯格再次提起合作事项，本来就没想好决绝言辞的白奎因，陡然又被提高了难度，人家都为自己改了剧本，那么理由就要更有说服力才行了
斯皮尔伯格继续说道：“原本那个故事的核心是丹尼尔·曼尼克斯的小说《那些即将死去的人》，是摔角手纳尔奇苏斯在浴场勒死罗马第七任皇帝康茂德的故事……”
摔角手，弑君，罗马古装片……
白奎因对这个题材毫无感觉，古老得就像百老汇的戏剧，让人昏昏欲睡
最近几年，好莱坞刮起了复古风潮，一开始只是装着古装谈情说爱，然后翻拍各类十八、十九世纪名著，在《勇敢的心》中古装大场面战争戏达到巅峰，善于抓住市场走向的哈维去年不就拍了《莎翁情史》么
斯皮尔伯格摊开资料夹，展现在