份合约，“秋原老师，非常感谢您接受作品电影化的提议，这边是我们可以提供的条件，麻烦您过目一下。”
秋原悠人点点头，主动接过合约翻开看起来。
在合约里，对方的要求将《zoo》、《小饰和洋子》、《Sofar》、《七个房间》、《向阳之诗》这五个故事的影视化版权交付给对方，由对方安排导演并制作成单元剧形式的电影上映。
为此，对方开了一系列条件：签字费（一次使用费）差不多80万円，除此之外，比如拍摄出来的作品若是被电视台购买或者制成录像带销售获得二次使用费，那么他还能拿到3%的纯收益。
举个例子，比如一份录像带售价6000円并发行3万套，那么他就可以获得540万円。
秋原悠人低下头，思考了起来，虽然对方的条件里不包含上映的票房分成，但比他想的还要稍微好上一点。
因为霓虹这边的情况，绝大多数作家的影视化合同都不能拿到票房分成，好像已经成为了一种默认的潜规则了。除此之外据他所知，根据乙一作品拍摄的那部电影，只是在网络上比较火爆，票房好像挺一般的，也分不到多少钱。
他琢磨了一会儿，发现对自己最有用的，还是通过电影化对他未来单行本的宣传效果，毕竟单行本的版税，才是他真正收入的大头。
在反复权衡后，他觉得还算是比较满意，毕竟自己虽然挂着“天才”的名头，但还是没有发行过任何单行本，并且没有拿过奖项的新人，能得到这个收益已经可以了。
想必浅野爱子这边的编辑部，已经帮他争取过一部分条件了。
另一名胖一点的西装男见秋原久久没有回话，主动站起身鞠躬，“秋原老师，这些条件已经是我们能给出的最大诚意了，如果您还觉得不满意的话，请麻烦告知我们。”
说实话，他作为电影制作公司的代表，其实尽到非常大的诚意了，毕竟作为电影制作方，还得负责各方各面的成本，包括电影的拍摄成本、演员的酬劳以及渠道分成。
秋原悠人点点头，没有直接回答，反而提了一个问题：“外山桑，我想请问一下，关于作品影视化的宣传，贵公司是否有相关的企划。”
这点不可不问，毕竟万一对方购买了版权，但放了几年却也没拍摄呢？毕竟以前世的经验来看，这样的例子还真的是不少。
出乎他意料的是，另一名西装男却站起来接过话题：“秋原老师，这方面的工作我们已经有了详细的计划。”
说完这句话，他从公文包里拿出一份企划书，并递交了过来。秋原悠人再次接过，仔细读了起来。
在这份企划书上，虽然还没有规定具体的投资额，但保证制作成本不会低于3000万円，另外，关于影视化的信