层次大境界，不然就难获好评
但是现在么，没有！
这个时空没有张国师，也没有《红高粱》！
李谦版《红高粱》，就是原作，而柏林电影节的展映，将会是它第一次展现在公众和群体面前
别说对原作是有一定超越的，就算没超越，有瑕疵，但哪怕得了原作七八分的神韵，至少也是在一个比较高的水准线上了
但是，作品好归作品好，在另外的那个时空，张国师带着《红高粱》能获奖，并不意味着李谦在这个时空带着一部崭新的《红高粱》，一部并不逊色甚至尤有胜出的《红高粱》，就也一定能获奖！
这个逻辑是并不成立的！
时空变了，年代变了，人变了，各种各样的东西，大同小异也好，大异小同也罢，总之，李谦从来不认为自己照着来一部《红高粱》，就一定能拿奖
这是第一
第二，从很多方面来说，他并没有像国内的其他电影人，乃至与《红高粱》相关的一众人等，比如齐洁，比如这部电影的主要摄影师和摄影指导傅学隆，比如女主角秦晶晶他们一样，那么看重这个奖
首先是因为他是一个更看重一部电影的商业表现，至少也得是在商业成功的基础上再去谈人文色彩和艺术成就的导演，其次，前世在另外那个时空的经历，也清楚地告诉他，欧洲三大电影节的衰落，与文艺电影的衰落，是必然
所以对于他来说，想要把《红高粱》练练手，那就拍了，拍完了，感觉自己收获很大，而且剪出来片子自己也很满意，就足够了
票房么，估计大卖的可能性不大，但毕竟是自己的导演作品，回本基本毫无压力，这就行了
至于欧洲这边的电影节，来还是要来的，但来了之后能不能拿奖，就全无压力了，来的目的其实很简单：人总是要有梦想的，万一实现了呢？
而且，不管这次来是不是能有点收获的回去，接下来的几年，他都不太可能有时间再去拍《红高粱》这一类的文艺电影了
电影的全球市场正因为科技的进步、时代的变革而发生着翻天覆地的技术革新，在这一波的市场机制和市场地位定型之前，他实在是不敢松哪怕半口气！
…………
放映厅里接近坐满
很多欧洲的的观众，或许就是柏林本地人，也或许是不知道从哪个国家赶过来，就为了来电影节看电影的，此时，大家都坐在放映厅里，基本上没有什么大声喧哗——或许正如此前国内的一家报纸对章子芳的电影评论的那样：买了票，进去坐下，然后你什么都不用做，就安心的享受你这一段属于你的一百分钟的电影之旅就可以了因为，章子芳总能用温暖，把你的心填得满满的
章子芳最后进来，在他身后，也一起进来的，李谦眼尖，一下子就看到了那两位脖子上