不到快歌时代的到来?甚至举一反三,有很多眼界开阔的人只需要很短的几天时间就会开始明白:其实到来的不只是快歌时代,很有可能还是一个要卖脸的偶像时代!
很多时候,事情就是这样!
一个圈子、一个国度、一个民族,在没有外来刺激的情况下,总是会按照自己既定的步子缓缓地往前走,甚至是明明发现了新的方向,它都会试试探探、犹犹豫豫,可一旦当把它打痛了,当这个刺激强大到令它完全不能接受的地步,那么,爆发就开始了
而现在,很显然,李谦的九首歌同时上榜,起到的正是这样一个作用
一个十七岁的少年人,在短短的半年时间内,就先后捧红了此前默默无闻的廖辽和五行吾素组合,还很大程度上挽救了何润卿下滑的趋势,这虽然了不起,但还不算什么
但是,同时九首歌上榜啊!
难道其那些过去多年叱咤歌坛的作词人、作曲人、制作人和大牌歌手们加在一起,就只配拥有金曲点播榜前十名中的一个名额么?
这让人情何以堪?
所以,不需要任何人去做任何的动员,而事实上,也根本就不会有什么傻子站出来喊出诸如“打倒李谦”、“拒绝李谦进入歌坛”等这样不着调的傻瓜口号,对于李谦这样一个在95年下半年突然横空出世的小天才,整个流行歌坛大致是一种惊讶中带着某种不服气的感觉,但对于李谦这个人,大家却并不是排斥的,只是不服气被抢了风头又抢了市场而已!
于是在西历1996年的开头,农历春节之前的这一段时间,随着五行吾素第二张专辑的持续热卖、大卖,整个国内歌坛在貌似极大繁荣的背景之下突然就陷入了一种很安静、安静到令人隐隐不安、却又隐隐约约心生期待的氛围里
相比起以前只有一部分人去研究李谦的轻摇滚和中国风,现在,几乎整个国内歌坛都在努力地研究此前推出的十四首歌
把《送别》、《莫斯科郊外的晚上》这两首或浑然天成、或充满异域风情的作品抛在一边,大家很容易就分析明白,李谦目前推向市场的作品中大致可以分为四类
一类是都市情歌,包括廖辽的三首,和五行吾素的那首《爱情鸟》
一类是青春快歌,主要是五行吾素的那三首作品
一类是中国风,这个廖辽有一首,何润卿有一首,五行吾素也有一首
而最后一种,是民谣,它包括《热恋的故乡》所代表的乡谣,和《让们荡起双桨》的童谣——归根到底都算民谣这个大分类
所以,看,结果不就出来了?
民谣这是不消说的,国内歌坛擅长这个的高手太多了,而事实上,李谦那两首民谣作品,不管是《热恋的故乡》的乡谣也好,还是《让们荡