要作为SOLO歌手出道、却因为SOLO市场不好混而暂时搁置的女歌手找几个男性乐手来扮演队友，因为这样能迅速成军一支“乐队”
或许只有当有志于组乐队的女性能自发在校园里相遇，或是进入地下音乐界，凭着自己的音乐打出名气——到了那样的时候，才算女子摇滚真正有了自己的一席之地
不过，说起来有趣的一个现象是，唱作俱佳的男性，常常以乐队中心人物的身份出现但唱作俱佳的女性，基本上却都是作为SOLO歌手出道的
前些年，唱片业界的情形是，女SOLO歌手比起男SOLO歌手，要更容易崭露头角，与乐队市场的阳盛阴衰形成对比的，是SOLO市场的阴盛阳衰但在最近这几年，却变成了女性主唱的“girlpop”大行其道，与此同时，男SOLO歌手获得成功的不在少数
之所以如此，和偶像时代落幕，乐队时代开启，是有着重要关系的
偶像时代落幕之后，厌倦了偶像时代的表演的观众，开始重视起了自作自唱这样的形式，让不少原本在幕后的作曲家，也以歌手的身份出现在台前又加上乐队时代开启，而乐队的一个重要标志就是自己创作，更加让观众对拥有创作才能的歌手青睐有加
与此相对应的，则是因为偶像时代的落幕，新的流行难以诞生，导致普通的SOLO歌手，没有足够吸引大众的闪光点漂亮、帅气、好唱功，这些都成了不是特色的特色
在这样的情形下，岩桥慎一认为没有创作能力的女SOLO歌手尚且能一试，但没有创作能力的男SOLO歌手，根本没有推销的必要
而同样是没有创作能力，之所以女SOLO歌手比男SOLO歌手更有价值，是在于女SOLO歌手存在另一种可能：成为某种时尚潮流的引领者
这也是为什么，岩桥慎一选择的两个SOLO歌手都是女孩子
其实，要说GENZO的男SOLO歌手，也有两个一个是出道后毫无水花的三上健，另一个，是先前AMUSE的大里洋吉委托的福山雅治这两个男SOLO歌手，前者不是创作歌手，后者坚持要走创作歌手路线
不是创作歌手的三上健，在业界从出现到消失都悄无声息，如今只等合约结束打包解约而福山雅治这个创作歌手，自出道以来，唱片也始终没有大卖过
不过，与出道时第一张单曲连排行榜的边儿都摸不到——那样的惨状相比，后来他的唱片销量能摸得到排行榜边缘，最高时能排到十几二十几名，至少是一直在稳步上升的
哪怕上升的步子迈得小小的
但即使是这样小幅度的上升，还是得益于他作为广播节目的主持人积累了人气，又在事务所的安排下去参加电视剧演出，打开了些许知名度