贫民区环境也对那种朝主流社会行为努力的人给予嘲笑，于是给自己找了个理由，那就是不喜欢现代舞，而更崇尚街舞的自由表达形式”老拉里说
“可男主确实喜欢街舞啊”宋亚说
“但是想在舞蹈行业有所成就，还是必须具备一定的基本功的”安妮弗莱彻补充：“同样两位抽象画家，一个能很好地完成素描和古典油画，只是喜欢并选择用抽象艺术做表达，另一个基本功完全不行，只能用普通人看不懂的抽象画作为掩饰，二者之间的区别非常大”
“这是编的剧本，的故事，应该能把握好的”老拉里说：“男主最后终于开始真正努力，完成了从街舞到现代舞再回到街舞的这个过程总之，的表演要有层次感，男主一开始内心是想完全按照女主的动作跳出来的，但发现自己做不到后，立刻放弃，换回了常跳的街舞，并且用对现代舞的不屑来掩饰自身的惰性”
“这就和男主的死党一样，能打职业篮球的实力……”宋亚也开始试着剖析角色
“是棒球，已经改成棒球了”叶列莫夫提醒，“男主死党基本敲定了亚当桑德拉”
“男主死党有打职业棒球的实力，但害怕为这个目标而努力，于是用贫民窟的孩子不可能有那种机会来为自己的惰性辩解”宋亚继续说
“不是辩解，是理由，人总要给自己的行为找个理由”老拉里点头：“很多人甚至没有意识到这种理由的虚伪和欺骗性，因为自反省和否定是很难也很痛苦的找个理由说服自己，然后继续在街头浑浑噩噩晃荡，和朋友们玩乐打闹，呆在自己心灵的舒适区过一辈子反而更简单”
“当然，这种说服自己的理由不无它的道理，贫民的孩子的确需要付出更多的努力才有可能获得成功，而且也确实努力了也不一定会有收获”
“正因为这个理由有一定道理，所以男主和死党双双陷在自欺骗的泥沼中爬不出来们实际上都认识到了是在自欺骗，们也不愿继续在街头晃荡，靠小偷小摸继续生活下去，所以们其实知道要改变，但改变很难，直面自己的内心也很难”
“把这种人的复杂性演出来APLUS，有演技上的天赋，这话并不是恭维”老拉里反复强调，“层次感，表情和动作上的层次感”
“明白了”
原版电影看了那么多遍，剧本也是主导编写的，当然清楚男主的人设，但要在短短一段戏里演出来，明确传达给观众却很难但再难也必须要做到，总不能时刻配个讲述自己心理活动的旁白吧
也去对着剧本酝酿思索了会，“设计了一个动作”把新主意提出来，“男主在发现很难把女主的舞蹈动作跳到位后，神情变得有些烦躁，再试了一遍，还不行，于是更加恼怒，干脆往后退了几步，手插着腰从