相反，在这个联系三代的以过去时回叙出来的故事中，塑造的是一个未来意义的人格，是一种人格理想，超越了具体的社会表层，具有人的本性与本质的深度，影片自始至终所呼唤的主题就是勃勃的生命力，就是张扬活得不扭曲、无拘无束、坦坦荡荡的生命观
因此摆在观众面前的作品不是一个已被理解的世界，而是对一个世界的生命的理想
它不同于以往任何一部反映农民的影片，它的视角已从传统的对土地的礼赞转向了对生命的礼赞
故事的超常特点决定了叙事的非现实性，故事的地点也被淡化在影片中甚至淡化了社会最基本的结构——村落影片中的所有叙事元素与视听元素都在为这种自然生命的热烈、自由自在和痛快淋漓的风格服务
与以往的探索影片不同，它虽然也承载了导演对生命主题的意念，但并不是完全像其它探索片那样淡化情节，靠纯粹的电影视像语言的震撼力来直接表达导演的意念
这部影片从实处入手，从规定情境下的具体人物性格人手，编织一个完整、美妙动人的故事框架，从而使意念通过故事的曲折、人物的行为、动作自然而然地流溢出来
影片自身有一条完整的故事线，但这条叙事线大部分由画外音来完成
影片一开始，还是全黑的画面时，声带上就传来了“我”的叙述
这是一个以现在时进行回述的视点，这个“我”在此是一个故事的叙述者由于他没有在故事中出现，按理是一个客观的叙述者，但他又是故事中人物的后代，这又使得他具有某种参与意识，从而又具有被叙述的意义
因此，这个视点是非常奇特而又新颖的，它使导演在处理全剧时有了一种游刃有余的视点参照，非常自由而又具有全知性同时，他的叙述的特点把故事拉远，又具有历史的间离效果在此视点基础上，导演在这开场白中道明了故事的虚构性
“日子久了，有人信，也有人不信”从而非常自如地把故事纳入非现实的时空之中画外音在影片中出现了12处而影片中的人物关系、周围环境、时间转换等几个主要情节转折点，几乎都是由画外音交待的
画外音这部电影中还承担了一种“预叙”的功能，就增设了观众的“期待视野”，使画面故事的进展更富有张力
该片在前世获得的荣誉，可以用无数来形容
“怎么样，还想看到天亮吗？”李秋婷沉浸剧本里太久，陈子昂都有些熬不住了，开口提醒她
李秋婷抬起头来，看了看时间，有些歉意
然后脸色复杂地看着陈子昂：“我不敢拍”
陈子昂点头，表示明白
“我怕拍砸了”李秋婷痛心疾首
做为电影人，她看得出来这个剧本的魅力所在
但也正因为这样，她才怕自己拍不出里面