448 最后一个乐器就是尺八
古人认为天上应对地下，万物都有关系，而且这种关系也会在很长一段时间里不会发生改变因此仰观天象俯察地理，星图就应运而生早期的星图绝大多数见于墓葬，以壁画形式绘制于墓室穹顶或者四壁
就像是《史记》中记载秦皇陵墓有“上具天文”，这里的“上具天文”应该指的就是墓室顶部绘有星象图
又像是他们去过的汉墓
墓葬星图早见于两汉时期，到了隋唐盛行，直到辽宋时期也有发现
敦煌星图以经卷方式震惊与前，甲本是现存最古老星数最多的星图上面的星点以黑色、橙黄、圆圈和外圆圈内橙黄点多种形式标注
而甲本中分赤道和北极，乙本是一幅紫薇恒及附近星图，只是残卷中的一幅，而且破损极为严重
江执说得没错，0号窟中星图的出现，足以证明敦煌星图绘制的年代要早于当今世人定义的，不但如此，还将以其完整性给后世带来更多的参考价值
肖也和沈瑶火急火燎赶过来的时候也瞧见了眼前这幕，沈瑶差不多跟盛棠一个反应，惊喘了一声，肖也愣了好半天，不可思议地说了句，“我去，这……星图确定是画上去的？”
他想表达的意思在场三人都明白，之所以为之震撼，是除了星图内容的完整外，绘制的方式方法也极其巧妙和赞叹
江执将光补了些，追到山壁上，又沿着星图所在的山壁一点点照过去
“你们看，绘制风格远远早于唐代，画师没将山墙铲平，而是利用了山石的凹凸不平来构建空间感，这很讨巧”
在敦煌壁画中，处理空间感问题为代表的当属凹凸晕染，像是第27窟、第30窟等，其中盛棠临摹的第254窟中也存在
“跟经卷上的用色差不多，黑色为甘德星，赤色代表石申和巫咸星赤道也是横向，太阳位置和昏旦中星是沿用了《礼记·月令》，补全了敦煌乙本的残缺星位，重要的是，”江执顺着光线，赞叹，“除了利用山石的自然条件外，画师们还采用灰色调来做暗影处理，这就更形成了视觉上空间层次感像是金元时期第3、第97、465等窟中，画师也会利用黑白灰制造空间感，但显然眼前这幅形成了完美的纵深感”
加上整幅壁画从穹顶到周围山壁，一个弧度下来，什么叫身临其境，四人真是深有体会了
就仿佛真的置身宇宙星河之下，静看千年斗转星移
肖也借着光，暗叫，“星还会闪！”
“不是星在闪”江执冷静告知，“是上面附着了寄生物，它们接触到了外面的空气变得活跃，所以看起来整个星空都十分逼真”
像是最开始想要窜出外面的黑雾
盛棠哦了一声，“我懂了，跟汉墓的那幅山鬼图一个原理！”
寄生物与颜料黏合山壁之