厚
江执说得没错，0号窟可以看作是敦煌壁画的集大成者，单从地仗层的制作就能知晓用切碎的麦秆拌细泥制成的壁面往往都是早期的壁画，如北凉和北魏时期
往后延伸，可见壁面有了白垩粉或石灰，这是西魏做壁画时的习惯，而这种制作方式一直沿用到唐代后期至五代，之后是将石灰调和在草泥砂浆中来制作墙面
当时在石窟里，江执着重对飞天、胡旋图和乐伎部分做了材料分析工作，操作时盛棠就在他的身边，打开他随身的背包，着实惊讶
匠？
匠作？匠手？
又或者，还有什么特殊的含义？
可当时也没容得她多想，因为她刚一溜号就被江执给训了，训得那叫一个不客气，众目睽睽之下，只因为她往上递工具的时候慢了一小拍
肖也见状凑上前，充分发挥了同门师兄的关爱，拍拍她的肩膀告知，“他这个人是不大好相处，尤其是在工作上，你以后注意点别惹他生气了”
盛棠还觉得委屈呢，至于吗，怪不得他换了那么多助理，真是还不定谁辞谁呢
江执交代了任务，“六喜丸子”里的五喜都各有所长，各自领了自己擅长的就剩盛棠了江执也没客气，更没忘了之前对她的“承诺”，真真是将0号窟里残损的彩塑交给了她
“你跟窟里的彩塑也算是有缘，要不然人家眨了一次眼怎么就被你看见了实地你也考察了，彩塑现状你心里也有数，接下来就抓紧时间去做泥塑和调查复原的依据佐证”
盛棠“嗯”了一声，她也并非是个不敢接重任的姑娘，对她来说，有挑战好比每天像咸鱼一样重复得活着
接下来的几天里，“六喜丸子”成员各个不得闲
取样工作进行得顺利又谨慎，因为0号窟的特殊性，为了确定壁画材质和工艺，前后共取样15个
在早年，对于壁画材质、工艺和壁画病害的分析和干预，凭借的全都是修复师的经验判断，现如今数字化和科技手段的普及，让壁画修复工作变得更加精准和快速
年轻一代的修复师擅长利用数字和现代技术，比方说肖也胡翔声是老一代的修复师，不论从技术还是从经验上都是一顶一的，所以他极少会用上数字技术
肖也师从胡翔声，在修复技术上自然比同辈高出不少，但论经验还没到登峰造极的程度，所以利用现代科技是绝佳避免出错的方式
这些天他几乎都在研究所里，关于0号窟壁画的所有数据都是由他来负责盛棠去取数据的时候，他正在做X射线衍射分析，这是研究壁画颜料物质组成的有效手段，并且重新记录当时在窟内利用激光器为壁画颜料定性的数据
激光拉曼光谱分析是目前来最无损的分析方式，在壁画保护中经常使用，尤其是在颜料的定性上具有快速、便捷、准确的