有足够的默契。
国内有哪些呢？
答案是不认识、不清楚。也许再过几年就会有许多选择，譬如后世“姜闻御用剪辑师”的张一凡，他还略知一二，可人家现在还不知道在哪呢，他本能的摒弃现阶段的国内剪辑师们。
那么问题来了，难道还要去香港花费高价来请人？
剪辑在一部电影里面的重要性已经无需多言，事实上大部分的导演都是剪辑师，除了一些新锐导演，或者王家卫这种根本懒得管剪辑的导演。因为就算他们技术跟不上但是电影整体把握，该去该留等等问题也是导演分内的事。
香港之前有“四大剪刀手”之说，他们分别是“香港第一剪”麦子善，“多才剪辑师”胡大为，“低调剪辑人”姜全德，“流畅天师”张耀宗，也正是他们及他们的徒子徒孙将电影里面的镜头变得紧凑流畅，灵力肃杀。
还有当今的权威陈其和、李东全、林安儿等人。
这些大师已经通过无数部作品，让人觉得信服。胡一飞倒是想要，可他也要考虑很多问题。这些人肯不肯来内地帮他这个一文不名之人剪辑电影尚在其次，文化背景的不同，决定了他们剪不了他想要的东西，你不可能让一个很西化的人来剪辑中国的故事。请金牌剪辑手，估计要价都不便宜。请一般的，他又不愿意。
而且这部《疯狂的石头》剪辑占据了电影很大一部分成分――没有人比他自己更了解自己想要什么样的画面，就勉为其难自己胜任了。
真要自己动手，他也不怯场。
整部电影拍摄的素材还是挺少的，只有两百来分钟，在一般的电影中已经算是少的可怜了。
这得益于他有原作来参考对比，大部分镜头都是按照原版电影拍摄，避免了许多不必要的重拍。
国内那种摇片子的时代已经过去，现阶段的电影剪辑技术从设备上说已经和国际持平，做片子都是底片直接扫描成数字信号，然后存在硬盘里，在机器里剪辑，然后做特技，所有东西在电脑里合成完以后，最后把完成的胶片做成拷贝。
……
当柳青青风机火燎的赶到公司里，胡一飞已经待在漆黑的剪辑室内干了好一阵子了。
他身体前倾，双手用力撑在桌子上，神情无比专注，聚精会神的观看着监视器中刚刚剪辑在一起的镜头。
门被打开，柳青青还没开口，胡一飞就已经喊道：“你来了，快来帮我看看这两组镜头哪一组比较好。”
目光触碰到胡一飞专注认真的眼神，柳青青顿时郁闷不已。
发现自己准备的一通话，竟然全然用不上了。
郁闷道：“你会剪辑吗，别一个人乱搞，反而把片子剪坏了。”
“我是那么不靠谱的人吗。”胡一飞道：“这第135号镜头与136号镜头，相差挺大，可放进电影里却