他对无可对
“我先来！”
巫马星津刚要提笔吸墨的动作一停，朝他伸手
“请”
低头思索酝酿片刻，古野隆志奋然起笔
隽拔刚断，富于变化的一点一捺跃然纸上
青海昏天映碧江，煌煌朝日堕镰仓
集卷纷愁无注释，哪得拾履归故乡
摇臂摄像机对准了古野隆志所作的诗词，几位坐在评委席位的大师仔细端详了一会，首先被他的书法所吸引
其中一位穿着黑色和服的老头捋了几下胡子眯起眼睛
“草书？是古野大师的笔法？”
“原来如此，这位古野隆志就是那位的孙子啊没想到已经这么大了”
二十年前有位名叫古野兴平的大师，曾接受新上市公司的邀请，在其完工大厦门口留下一首七言绝句，后来去世后价值被评估为七千万日元
在日本书法界属于泰斗级的人物
这位大师的孙子显然继承了古野兴平大师的衣钵，甚至在东石郎看来犹有过之
书法是诗词的载体，诗词是书法的添头，如果字写不好，就算诗词再惊艳也摆脱不了被淘汰的命运
但并不是说作诗填词不重要，这同样是考察选手实力的综合因素之一
“顿笔重按，顺笔出锋，一笔中陡然出现两种变化，波澜跌宕，神采顿生，草书能到达这个境界实在难得一见，后生可畏啊”
“看来兴平大师后继有人了”
其余几位评委也频频点头表示认同，显然古野隆志在书法上的水平得到了他们一致的认可
至于诗词，东石郎认为属于和古野隆志的书法一个等级，都是顶级的水准
有点意思
巫马星津颇有兴趣的看了他一眼，四句话用了三个典故，还是有东西在身上的
不过最后口气有点太大了，竟然说他和张子房的差距只在于老师的不同
那可是决胜于千里之外的开国良相张留侯，古往今来能与之比肩的寥寥无几
至于后世的荀文若，张九四，张太岳这种等级的重臣都不敢这么称呼自己
狂妄自大，自视清高，一昧的追求古人的文章字意，却忽视了近百年来国学大师窥古立册的辛勤
正所谓是以圣人不期修古，不法常可，论世之事，因之为备
至于书法？
几乎是立刻就看出来那是源自孙过庭前辈《书谱》，而孙过庭的书法源自二王父子
二王之一的王右军在日本被尊称为‘王书圣’
因为王书圣的入木三分，日本后来才称书道为‘入木道’，其理念影响深远
无论是振翅九霄的鸿鹄之志，还是遇风云升腾变化的潜龙之姿，这些都被日本人认为藏在了书法中
而王书圣本人也被通俗认为古往今来书法第一大家，其地位千百年来无人出其右
这也是东京秋日艺术赏中为什么会有书道组，乃至书道组的重要性，其他三大类加起来的总和都无法超越的原因
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